19秋学期(1709、1803、1809、1903、1909) 《中国文学史（二）》在线作业-0002 试卷总分:100 得分:100 一、单选题 (共 20 道试题,共 40 分) 王实甫为元杂剧文采派的代表作家，其剧作语言被朱权的
19秋学期(1709、1803、1809、1903、1909) 《中国文学史（二）》在线作业-0002
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 20 道试题,共 40 分)
王实甫为元杂剧文采派的代表作家，其剧作语言被朱权的《太和正音谱》称为“如花间美人”。下列说法错误的是()
A.语言雅中有俗，自然流畅，善于吸收民间口语
B.语言本色自然，善于化用前人诗词句
C.情景交融，意境优美，名曲为《西厢记》第四本第三折《[正宫]端正好》
D.人物语言个性化，作者用不同的语言表现不同人物的思想性格
以下不属于唐宋八大家的是()
A.黄庭坚
B.苏轼
C.王安石
D.曾巩
关于清代散文与骈文下列说法错误的是()
A.清代散文从质量上看明显已经超过了唐宋散文的水平
B.最为突出的特点就是清代散文与骈文的争奇斗艳
C.制约二者之间消长变化的内在杠杆则是文以载道的传统文学观念和强调文学独立价值和抒情功能的进步文学观念之间的交锋和对峙
D.从时间上看，清初散文的走向主要是正统文学观念在封建政权的支持下扭转晚明的鲜活文风，同时骈文则在酝酿中兴
清代文学的主要样式是()
A.诗歌
B.词
C.戏曲
D.小说
《水浒》续书三种不包括()
A.《续水浒传》
B.《结水浒传》
C.《水浒后传》
D.《后水浒传》
下面是李商隐体诗人代表作的是()
A.《西昆酬唱集》
B.《柳枝辞》
C.《山园小梅》
D.《对雪》
下列哪项不属于《三国演义》的艺术成就()
A.类型化的人物塑造方法
B.独特的扇形网状结构
C.从全知全能到限知限能的叙事方式
D.三分实事，七分虚构
对于周济的说法错误的是()
A.长于工巧而短于乏情
B.在一定程度上避免了词对寄托的过分粘连，体现出词体形式的超然一面
C.他的词论强调词的社会功能
D.主张词“非寄托不入，专寄托不出”
下面不是欧阳修作品的是()
A.《醉翁亭记》
B.《朋党论》
C.《六国论》
D.《与高司谏书》
下列不属于性灵诗派的代表诗人的是()
A.黄景仁
B.钱谦益
C.郑燮
D.袁枚
不属于“一祖三宗”之说中的诗人是()
A.陈师道
B.陈与义
C.杜甫
D.吕本中
下列关于《琵琶记》的艺术特色说法错误的是()
A.语言特色：以文采之美为主，兼有质朴自然
B.语言兼顾不同人物的身份和具体环境
C.悲剧特色：善于塑造苦境，抒发苦情，以情动人
D.双线结构，交叉发展，对比映衬
下列对于常州派的说法正确的是()
A.长于工巧而短于乏情
B.虽然不乏壮怀激烈，然而有失粗率
C.能够继承晚明以来的主情传统
D.属于常州词派的作家有张琦、董士锡、周之琦、周济等人
下列属于元代社会的特点及其对文学发展的影响的是()
A.疆域辽阔，经济繁荣，俗文学兴盛
B.民族压迫，矛盾尖锐，反抗意识强烈
C.文士发达，雅文学兴盛
D.多民族杂居，各民族文化融合，形成元代文学独特的风格
主要从文章内容上抨击晚明散文的空疏，强调文章的社会功能的清初散文作家不包括()
A.黄景仁
B.黄宗羲
C.顾炎武
D.王夫之
下列属于清初入仕诗人的是()
A.黄宗羲
B.顾炎武
C.王夫之
D.施闰章
下列对于浙西词派说法错误的是()
A.长于工巧而短于乏情
B.虽然不乏壮怀激烈，然而有失粗率
C.浙西词派的以朱彝尊为代表人物
D.浙西派起到了廓清遗习，开创清代词坛风气的作用
下列南戏体制错误的是()
A.脚色有生、旦、净、丑、末、杂
B.只有生旦角色可演唱
C.以南方歌曲为主，有入声。曲词组织一般有引子、过曲、尾声
D.以出为单位，可十几出至几十出。第一出为副末开场介绍剧情，从第二出开始才是正戏
以下对于清代诗歌的说法错误的是()
A.鲜明地表现出清代审美思潮中重实和感伤这两大潮流的特色
B.文人们的心态积极向上，由对现实实务的关注转而为汪洋恣肆
C.对民族耻辱和个人情怀压抑的深深痛苦，又使得他们的诗歌蒙上了浓重的感伤色彩
D.分别从宋诗的淳实和唐诗的缠绵中寻找自己艺术上的源泉，因而形成清诗宗宋和宗唐并举的局面
不属于《西厢记》的故事创作源流的是()
A.《西厢记诸宫调》
B.《蝶恋花鼓子词》
C.《会真记》
D.“东海孝妇”的故事
二、多选题 (共 10 道试题,共 20 分)
清初遗民诗歌的共同特点是（ ）
A.颂扬抗清英烈
B.揭露清兵暴行
C.寄托故国哀思
D.坚持民族气节
属于散曲清丽派的作家有（ ）
A.马致远
B.白朴
C.张可久
D.张养浩
《墙头马上》是通过哪些对比来表现人物形象的（ ）
A.裴行俭的虚伪与李千金的真诚亦形成鲜明对比
B.皇亲国戚和裴行俭的对比
C.李千金勇于抗争的坚强性格和裴少俊、裴行俭等人物的对比
D.少俊的软弱与千金的坚强形成对比
肌理说的基本观点有（ ）
A.要求以学问为根底
B.所谓“肌理”包括以儒学经典为基础的“义理”
C.以考证来充实诗歌内容
D.也包括结构辞章方面的“文理”
词中兴的表现有哪些（ ）
A.词的创作数量超过宋元明三代
B.词学理论也得到很大的发展
C.在词作的整理和编辑方面也有很大的成就
D.出现很多的词人
南宋中后期笔记散文的特点（ ）
A.笔记散文内容丰富，包罗万象
B.形式长短不拘，自由灵活
C.可读性、趣味性强，文学性突出
D.兼具记事、议论、抒情等功能
下列关于萨都剌的诗词说法正确的有（ ）
A.风格既刚健俊爽而又清丽婉转
B.边塞诗充满了对生活的热爱
C.格调沉郁苍凉，语言刚劲
D.具有鲜明的民族特色和地域特色
徐渭在杂剧方面的作品有（ ）
A.《雌木兰》
B.《玉禅师》
C.《渔阳弄》
D.《女驸马》
宋初重文一派的理论主张是（ ）
A.过复兴古文来复兴儒道
B.艺术上讲究自由流畅、亦骈亦散的风格
C.在内容是“明心”
D.在内容上“传道”
清初入仕诗人有（ ）
A.钱谦益
B.施闰章
C.宋琬
D.吴伟业
三、判断题 (共 20 道试题,共 40 分)
王禹偁的《点绛唇》虽说篇幅小，境界却颇为远大，是北宋初期词中的佳作。
《倩女离魂》取材唐代陈玄祐传奇小说《离魂记》。
《梧桐雨》取材于白居易的叙事长诗《长恨歌》，写安史之乱中唐明皇与杨贵妃的故事。
明代杂剧突破了元杂剧一本四折一楔子的程式，结构比较自由。
李清照词的艺术特点善于捕捉细小而生动的形象，来表达自己难以言传的感受和情感上的微妙变化
宋初诗歌三大流派白居易体，贾岛姚合体和李商隐体
阳羡词派，浙西词派和常州词派都是清前期词派。
张孝祥是从苏轼到辛弃疾豪放词派形成过程中的重要人物。
柳永对词的艺术方面的贡献发展了慢词，扩大了词的表现力，音调优美，格律考究。
关汉卿为本色派语言大师，此剧的语言既然质朴自然，又酣畅泼辣，体现其大师风格。名曲有第三折 [滚绣球]。
王实甫为元杂剧文采派的代表作家，其剧作语言被朱权的《太和正音谱》称为“如花间美人”
王实甫现存剧目11种，剧本3种，《西厢记》为其代表作。
苏轼的思想特点是：主儒术而不迂腐，参佛老而不沉溺。
元代前期诗人有被称为“元诗四家”的虞集、杨载、范椁、揭傒斯
南戏是南曲戏文的简称，亦简称戏文，是宋元时用南方歌曲演唱的戏曲形式。
关汉卿杂剧最大的特色是善于塑造不同身份性格的鲜明人物形象。
黄庭坚的词集名《山谷琴趣外篇》，一名《山谷词》，存词180多首。形成自己独特的风格。
《东堂老》曲词清丽华美，与郑光祖杂剧的风格比较接近。名曲为第二折的 [商调集贤宾]。
小说小说打破了单一性格色彩“扁平人物”旧套，出现了许多多色调的、立体的“圆形人物”。
王安石其诗歌的成就总体上要超过散文，从内容上可分为4类：政治诗，怀古诗，咏怀诗，写景诗。
