地大《书法艺术赏析》在线作业一-0010 试卷总分:100 得分:100 一、单选题 (共 20 道试题,共 40 分) 1.以下不是怀素的作品的是（ ）。 A.《古诗四贴》 B.《论书帖》 C.《小草千字文》 D.《自
地大《书法艺术赏析》在线作业一-0010
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 20 道试题,共 40 分)
1.以下不是怀素的作品的是（ ）。
A.《古诗四贴》
B.《论书帖》
C.《小草千字文》
D.《自叙帖》
2.（ ）的笔势开放俊明，结构严谨，成为东晋伟大的书法家，被后人尊为“书圣”。
A.王羲之
B.王献之
C.颜真卿
D.柳公权
3.（ ）书法法度严谨、气魄雄伟，表现出封建鼎盛时期国力富强的气派和勇于开拓的精神，具有力度美。
A.唐代
B.宋代
C.秦代
D.汉代
4.（ ）指重视汉、魏南北朝碑版石刻的书法史观、审美主张以及主要以碑为取法对象的创作风尚。
A.帖学
B.碑学
C.台阁体
D.八大体
5.“天下第三行书”是指哪位书家的《黄州寒食诗》？（ ）。
A.苏东坡
B.黄庭坚
C.米芾
D.蔡襄
6.中国历史上最早的石刻艺术作品是（ ）。
A.《石鼓文》
B.《泰山刻石》
C.《石门颂》
D.《张迁碑》
7.狂草在什么时候产生？（ ）
A.魏晋南北朝
B.秦代
C.唐代
D.清代
8.对书体演变的描述错误的是（ ）。
A.殷商时代的甲骨文和金文（青铜器铭文）是今天说能见到的最古老的文字，也是中国最古老的书法作品。
B.“在历史的发展过程中，每一个朝代都不只一种书体独立存在，而是多种书体并存，相互相信或此消彼长。
C.“不同书家所持有的观点不同，对书体的发扬也有不同，就使得一种书体有不同的形态。
D.每种书体从产生到发展都是固定的的形态特征。
9.六分半书的创造者为（ ）。
A.郑燮
B.朱耷
C.吴门书派
D.尊碑书家
10.（ ）书法流美妍媚，风流潇洒，反映了士大夫阶级的清闲雅逸，流露出一种娴静的美。
A.唐代
B.宋代
C.秦代
D.晋代
11.在王献之的传世作品中，《洛神赋》堪称（ ）代表之作。
A.隶书
B.行书
C.草书
D.楷书
12.以下不是米芾的作品的是（ ）。
A.《蜀素帖》
B.《黄州寒食诗帖》
C.《多景楼诗册》
D.《珊瑚帖》
13.中国最早可考的文字是下列哪种文字？（ ）
A.金文
B.篆书
C.楷书
D.甲骨文
14.秦统一六国后的官方通用篆书称为（ ）。
A.大篆
B.小篆
C.楷书
D.隶书
15.王献之的小楷（ ）最著名。
A.《洛神赋十三行》
B.《中秋帖》
C.《鸭头丸帖》
D.《新妇地黄汤帖》
16.《诸上座帖》是（ ）为友人李任道录写五代金陵僧人文益的语录，全文系佛家禅语。
A.王献之
B.王羲之
C.黄庭坚
D.赵孟頫
17.每个时代因社会环境不同、审美欣赏角度不同，书法就有了明显的区分度，以下对各朝代的书法特点表述错误的是（ ）。
A.晋代书法流美妍媚，风流潇洒，反映了士大夫阶级的清闲雅逸，流露出一种娴静的美。
B.唐代书法法度严谨、气魄雄伟，表现出封建鼎盛时期国力富强的气派和勇于开拓的精神，具有力度美。
C.清代书法纵横跌宕、沉着痛快的书风，正是在“国家多难而文运不衰”的局面下，文人墨客不满现实的个性表达。
D.元、明以来，中国封建社会停滞不前，江河日下，反映在书法上则是崇尚法古，所创有限。
18.以下不是苏轼的作品的是（ ）。
A.《花气熏人帖》
B.《黄州寒食诗帖》
C.《罗池庙碑》
D.《赤壁赋》
19.《贺捷表》是（ ）的作品。
A.涂渭
B.董其昌
C.钟繇
D.傅山
20.以下不是张旭的作品的是（ ）。
A.《古诗四贴》
B.《肚痛帖》
C.《郎官石拄记》
D.《祭侄文稿》
二、多选题 (共 15 道试题,共 30 分)
21.以下对李阳冰的《崔祐甫志》评价正确的是（ ）。
A.字距与行距并无明显的区分，单字所占面积大小也差别不大，整个章法上呈现出一片疏朗之气。
B.在单字结体上，李阳冰并没有遵循秦代小篆重心上移的结字规律，而是使字的重心居于字之中央，字势向横向发展，增强字的宽博之气。
C.在用笔上，李阳冰依旧采用小篆笔法，中锋行笔，藏头护尾，笔力雄强，线条浑然遒劲。
D.笔画转折处多圆中寓方，劲利豪爽，淳劲冲融，不愧为一件篆书佳作。
22.以下人物属于北宋后期书法家的是（ ）。
A.苏轼
B.黄庭坚
C.米芾
D.赵佶
23.以下人物属于吴门书派的是（ ）。
A.祝允明
B.文征明
C.王宠
D.唐寅
24.以下对吴昌硕的评价正确的是（ ）。
A.吴昌硕著有《缶庐集》、《缶庐印存》。
B.是近代艺术史上难得一遇的奇才，在中国绘画、书法、篆刻方面均臻绝诣，博大精深，为一代宗师。
C.其鲜明而独特的篆书艺术风格震撼了晚清民初书坛，传统篆书必须恪守的“藏头护尾”的笔法戒律，而吴昌硕所在意的似乎只是借助书写来宣泄胸中的情感。
D.吴昌硕的篆书作品便呈现出一种不能为传统文人所接受的剑拔弩张之气。
25.以下对盛唐书法表述正确的是（ ）。
A.盛唐行楷书，以李邕最为著名。
B.盛唐篆书，则首推李阳冰。
C.盛唐草书，以张旭、怀素为代表。
D.盛唐书坛盛行姿态雅丽、风格清柔新美的“台阁体。
26.以下人物属于元代的少数民族书家的是（ ）。
A.赵孟頫
B.耶律楚材
C.康里巙巙
D.倪瓒
27.以下对邓石如的篆书评价正确的是（ ）。
A.脱胎于汉碑篆额，又在笔法上参以隶意。
B.不但婉转飘动，而且骨力坚韧。
C.其篆书字形方中寓圆，圆中寓方，行笔轻松流畅，开创了篆书书写的新境界。
D.特别是他晚年的篆书，线条圆涩厚重，雄浑苍茫，臻于化境，开创了清人篆书的典型。
28.拟古为尚的三宋书法，“三宋”是指（ ）。
A.宋克
B.宋璲
C.宋广
D.宋江
29.被清乾隆皇帝敬称为《三希堂法帖》的是（ ）。
A.王珣的《伯远帖》
B.王羲之的《快雪时晴帖》
C.王献之的《中秋帖》
D.苏轼的《黄州寒食帖》
30.以下对《自叙贴》描述正确的是（ ）。
A.其作者是 怀素。
B.《自叙帖》的内容为自述写草书的经历和经验，和当时士大夫对他书法的品评。
C.龙飞凤舞，笔底生风，纵情纵意，浪漫之极。
D.尤可贵者能于无法中见法，极尽笔墨之能事。
31.以下人物属于四大楷书家的是（ ）。
A.欧阳询
B.颜真卿
C.柳公权
D.赵孟頫
32.以下对唐代书法的发展历程表述正确的是（ ）。
A.初唐是对前朝书法的继承和吸收的时期，处于准备阶段。
B.盛中唐是真正意义上唐代书法风格的确立和成熟期，达到了书法艺术美的极致。
C.晚唐则是对唐代书法艺术的延伸与反思。
D.唐代文化艺术的最高成就在盛中唐，书法的最高成就也在盛中唐。
33.以下对台阁体表述正确的是（ ）。
A.台阁体是中国书法史上的一种特殊现象。
B.台阁体书法早在宋代即已出现，至明代，因其为皇帝所赏识，适合皇家的欣赏口味和审美标准而获得很大发展，遂成为一种独立的书体形式。
C.明代台阁体书法结体平正，笔致光洁，景色乌黑，风格秀润华美，简称为“乌、方、光”。
D.台阁体书家代表有沈度、沈粲等。
34.以下属于李斯的传世书迹的是（ ）。
A.《泰山刻石》
B.《琅琊台刻石》
C.《峄山刻石》
D.《会稽刻石》
35.以下属于颜真卿的楷书作品的是（ ）。
A.《多宝塔碑》
B.《麻姑仙坛记》
C.《颜勤礼碑》
D.《自书告身帖》
三、判断题 (共 15 道试题,共 30 分)
36.怀素善诗歌，与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。
37.章法即存在着以笔画线条组构汉字的法则。
38.嘉庆、道光时，出土碑板摹拓广泛流行，促进了“碑学”的兴起，揭开了清代书法的新篇章。
39.祝允明晚年的小楷件杰作《黄庭经》，字形肥短弯曲，间架较宽，清劲古雅，端整谨严，笔力矫健，也极被后世推崇。
40.张芝对草书的贡献是将古代“字字区别”的草法，改创为“上下牵连、富于变化”的新写法。
41.光绪二十五年（1899）国子监祭酒王国维因患疟疾，派人到药店抓药，在一味叫龙骨的药中偶然发现了甲骨文。
42.行书是介于草书，正楷之间的一种字体，兼有楷草两体的某些特色。既较楷书书写自由，又较草书之整，如形如走故名。
43.构造上符合一定的共同原则，点画形态及其组合方式具有共同特点的一类文字，通常称为一种字体。
44.书法的本体形而上的本质特征，就是人类社会实 践系统中，情感、审美活动的交际方式。
45.启功的书法作品以题字和写诗居多，而书体则以行书和行草为多。
46.《泰山刻石》，又名《封泰山碑》，刊立于始皇二十八年。原碑高约1.6米，铭文144字。
47.宋徽宗自创“瘦金术”，点画瘦劲俊美，飘飘乎宛若仙风道骨。
48.在秦始皇统治中国短短的15年里，却进行了两次文字改革：一是统一六国文字，由大篆改为小篆；二是推行隶书。
49.笔法也叫用笔方法，有执笔法和运笔法两大部分。
50.宋代书法家代表人物是苏东坡、黄庭坚、米芾、欧阳修。
