福师《综合绘画》在线作业一 -0002
试卷总分:100 得分:0
一、 单选题 (共 15 道试题,共 30 分)
1.我们在观看大色块中的灰色块，会感到灰色带有该色块补色的虚像。这就是（ ）的视觉反映。
A.视觉错视
B.视觉空混
C.补色残象
D.色相对比
2.传统中国画驾驭笔墨于（ ）间所表现出的笔线墨韵和挥洒意趣，几乎达到了出神入化的境地。
A.卡纸
B.牛皮纸
C.宣纸
D.水粉纸
3.（ ）是采用不同有色纸按主题要求所作的组合构成实验。
A.色彩拼贴
B.刻纸揉绘
C.基底制作
D.丝网彩绘
4.（ ）认为，艺术不是自然的简单再现，而是在自然中找出严密的秩序，然后重新构成画面而创造的新的“自然”。
A.修拉
B.高更
C.塞尚
D.梵高
5.在彩色系里，存在着互不相同的色彩相貌，这一特征称为（ ）。
A.明度
B.色相
C.纯度
D.浓度
6.由两个以上色块在画面中形成的色彩关系，其大小比例之间的对比，称为色彩的（ ）。
A.色相对比
B.明暗对比
C.冷暖对比
D.面积对比
7.（ )的《雾中的国会大厦》，色彩构图采用无边框结构，互相连结，具有向外扩张感。
A.莫奈
B.高更
C.塞尚
D.梵高
8.由两个或两个以上的色相组合产生的色彩对比效果称为（ ）。
A.色相对比
B.明暗对比
C.冷暖对比
D.补色对比
9.除色盲、色弱者外，在色彩关系中，色视觉错误判断的现象，称为（ ）。
A.视觉错视
B.视觉空混
C.补色残象
D.色相对比
10.（ ）是指远距离观看色彩时，原本鲜艳的色彩关系会产生色彩空间混合作用，变得含有灰色的倾向。
A.视觉错视
B.视觉空混
C.补色残象
D.色相对比
11.色彩的鲜艳度称为（ ）。
A.明度
B.色相
C.纯度
D.浓度
12.（ ）是采用画笔描绘的方式表现对象，主要是借助刻刀，运用刀刻手法和色彩揉绘相结合的一种综合技法。
A.色彩拼贴
B.刻纸揉绘
C.基底制作
D.丝网彩绘
13.彩色系中的任何一个色都有明度的变化，说明色彩有（ ）的属性。
A.明度
B.色相
C.纯度
D.浓度
14.早在文艺复兴时期，（ ）就尝试过素描材料与色粉笔结合的画法，使绘画技法通过材料的运用得到丰富的表现效果。
A.达?芬奇
B.乔托
C.米开朗基罗
D.拉斐尔
15.（ ）在《用儿童的眼光看生活》这篇文章中，提出一个精辟的命题：创造是从观看开始的。
A.毕加索
B.勃拉克
C.波丘尼
D.马蒂斯
二、 多选题 (共 10 道试题,共 20 分)
1.以下对视角的表述正确的是（ ）。
A.视角的意义在于通过“看”来实现内心的感悟，发现内在形式的特殊性，进而找到自己的表现语言。
B.客观事物具有多面性、多层次性，艺术家能够借助新的眼光发现和采取新的方法的参与来进行新形式的创造性实验。
C.眼光是艺术家内在素养、情感和主体精神由看开始的集中体现。
D.独特视角的选择和把握是绘画语言独创性表现的前提。
2.以下对素描的描述正确的是（ ）。
A.素描是绘画语言中最朴素、最直接的一种表现方式。
B.素描可以作为创作的草图。
C.素描可以作为独立的作品存在。
D.素描有无尽的表现形式和丰富的表现力。
3.素描在学院教育中担负着多种任务，如（ ）。
A.训练眼、脑、手的有机配合。
B.学会协调观察、理解、表现三者之间看似简单而实际操作中却会出现种种难题的任务。
C.解决工具、材料、技法等层面的问题。
D.通过表达对对象的感受，通过其独特的造型手段和形式语言，传达作者竭力追求的精神内涵。
4.以下对点、线、面的表述正确的是（ ）。
A.点、线、面是造型语言的基本要素。
B.在自然界，即使最复杂的形态，只要用了简化了观察方式去看它，便可概括成为一个“点”。
C.线具有表现对象的轮廓，体现形体在空间中所处的关系。
D.将画面用线分割会形成若干个平面的组合。再把分割的块面赋予黑白灰的色调变化，便会形成具有空间层次的面的构成。
5.色彩的三属性是指（ ）。
A.明度
B.色相
C.纯度
D.浓度
6.以下属于西方素描名家的是（ ）。
A.达芬奇
B.米开朗基罗
C.伦勃朗
D.安格尔
7.以下对综合绘画的表述正确的是（ ）。
A.综合绘画是一个跨画种的综合性绘画概念。
B.就创作而言，综合绘画是融合中西艺术精神，拓宽多种绘画表现手段和各种媒体综合运用的创作实验。
C.就教学而言，综合绘画的“综合”，既不是传统大画种的简单混合，更不是对行之有效的以画种为专业教学的简单替代。
D.综合绘画是健全专业知识结构化的现代综合教育观念，给绘画一个完整概念的教学改革实践。
8.以下对风格的表述正确的是（ ）。
A.风格常常是艺术家对最具有表现力的形式因素的提高和强化而形成的。
B.风格并不是刻意追求而能实现的。
C.在探索性的尝试中，一旦它们渐渐形成了作品的鲜明特征，作品的个性特色也随即产生。
D.不少艺术家通过探索方式逐步发现和发展自己的风格。
9.12色轮中直径相对的两个色之间，如（ ）互补色对比最强烈。
A.黄与紫
B.橙与蓝
C.红与绿
D.红与黄
10.以下属于间色的是（ ）。
A.红
B.橙
C.紫
D.绿
三、 判断题 (共 25 道试题,共 50 分)
1.中国木板年画的色彩，善于运用补色对比的方法。
A.错误
B.正确
2.1920年起，一些现实主义画家也曾不同程度地采用综合材料，探索绘画新技法。如马蒂斯把拓印和拼贴相结合。
A.错误
B.正确
3.写生不是一种创作。
A.错误
B.正确
4.色彩的相互关系及配置，所可能产生的色调和情感的表达是十分丰富的，其变化也是无穷尽的。
A.错误
B.正确
5.文艺复兴时期对形与色的描绘到印象主义时期对光与色的追求，以及现代绘画对色彩自身表现力的实验，都是色彩在绘画表现中的观念和方式的变化。
A.错误
B.正确
6.黄色象征太阳与光明，是色相中最具光辉的色彩。
A.错误
B.正确
7.素描中点、线、面以及明暗和空间这些造型要素，既是素描语言的基本形态，同时又在画面形式中起着互相影响、紧密关联的作用。
A.错误
B.正确
8.色彩感觉往往具有个性化的倾向，对于色彩感的发现也就意味着一种个性的发现。
A.错误
B.正确
9.除了充分发挥素描语言的表现力之外，下力气营造画面的整体关系，建构能力非常重要。
A.错误
B.正确
10.人的视觉能感知到的色彩可分为有彩色与无彩色两大类。
A.错误
B.正确
11.色彩的和谐组织和色彩对比是一对既矛盾又统一的色彩构成法则。
A.错误
B.正确
12.画面的构图，既是二度空间的平面布局，更是包含着与透视相关的三度空间的立体构成。
A.错误
B.正确
13.克里姆特在其作品中大胆采用金色材料与油彩表现相结合的方法，使人联想起类似宗教的神秘与梦幻般的壁画风格。
A.错误
B.正确
14.色相环中直线相对的红与绿、黄与蓝、橙与紫是三对互补色。
A.错误
B.正确
15.独特视角的选择和把握是绘画语言独创性表现的前提。
A.错误
B.正确
16.运用色度对比的色彩构图，一般不采用明暗对比的方式，而以同明度色彩的对比，营造色彩自身相互关系的表现力。
A.错误
B.正确
17.素描应该贯穿在绘画造型训练的所有课程当中，而不应把它限定在基础课程的范围里面，仅仅为了素描而素描。
A.错误
B.正确
18.色彩构图的基本要求是使画面中色域的整体布局在画面中获得相应的平衡感。
A.错误
B.正确
19.在现代艺术创作中，各种新材料、新技法的发现和运用，改变了人们传统的审美经验，开拓了艺术表现的新领域。
A.错误
B.正确
20.艺术眼光不是天生的，是在生活体验和艺术创造活动中，经过长期实践和不断积累而提升的一种认知和审美的能力。
A.错误
B.正确
21.厚重材料与涂绘是强化基底或强化才智本身张力的一种综合性的绘制技法。
A.错误
B.正确
22.画面色彩关系有序组织与精心安排，是组织色彩构图和色彩表现的关键。
A.错误
B.正确
23.西班牙艺术家安东尼奥-塔皮埃斯的作品，在受法国“物质”派画家福特里埃的影响后，继续采用厚涂材料的探索，在作品中将油彩颜料和沙、云石粉、彩胶等材料相结合。
A.错误
B.正确
24.绘画中，艺术家所选择并运用的材料既是绘画的载体，同时它们本身也具有各自独特的审美价值。
A.错误
B.正确
25.色相环中黄至红紫称为冷色系，绿至蓝紫称为暖色系。
A.错误
B.正确
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