《设计概论》复习题 1. 西班牙建筑师（ ）在整个新艺术运动中是最引人注目，他设计的西班牙巴赛罗那的米那公寓便是一个典型的例子。 A. 霍塔 B. 戈地 C. 格罗佩斯 D. 查尔斯莫尔 2. 按
《设计概论》复习题
1. 西班牙建筑师（ ）在整个新艺术运动中是最引人注目，他设计的西班牙巴赛罗那的米那公寓便是一个典型的例子。
A. 霍塔 B. 戈地 C. 格罗佩斯 D. 查尔斯莫尔
2. 按照（ ）的说法：“普通符号科学——它有各种名称：符号学 (semiotics，semiology) 或语义学 (semasiology) ，这些术语来自希腊语的 sema( 符号 ) 。”
A. 毕加索 B. 贡布里希 C. 索特萨斯 D. 莫里斯
3. （ ）试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位，用手工制作来反对机器和工业化。
A. 格罗佩斯 B. 贡布里希 C. 米斯 D. 莫里斯
4. 中国明清在园林设计方面的专著是（ ）。
A. 《考工记》 B. 《园治》 C. 《天工开物》 D. 《营造法式》
5. 构成主义最有名的作品当属建筑师塔特林创作于1919年的（ ）。
A. PH 灯 B. 卢浮宫金字塔
C. 第三国际纪念塔 D. 包豪斯校舍
6. 下面的设计大师中，哪一位属于后现代主义设计大师（ ）。
A. 米斯×凡德洛 B. 索特萨斯 C. 吉马德 D. 罗维
7. 设计学的研究对象是（ ）。
A. 艺术设计 B. 设计方法 C. 设计批评 D. 设计史
8. （ ）试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位，用手工制作来反对机器和工业化。
A. 格罗佩斯 B. 贡布里希 C. 米斯 D. 莫里斯
9. 华多和布歇被誉为（ ）风格的画家。
A. 写实 B. 巴洛克 C. 新古典 D. 罗可可
10. （ ）试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位，用手工制作来反对机器和工业化。
A. 格罗佩斯 B. 贡布里希 C. 米斯 D. 莫里斯
11. （ ）是教育家、作家、批评家，是将包豪斯精神带到英国又传播到美国的人。
A. 格罗佩斯 B. 沙利文 C. 阿什比 D. 耐特
12. 中国当今评价设计采用的参考坐标不是从设计的（ ）上去进行考察。
A. 科学性 B. 适用性 C. 艺术性 D. 文化性
13. 1851年“水晶宫”博览会之后，英国的（ ）倡导了“工艺美术运动”。
A. 莫里斯 B. 格罗佩斯 C. 伊顿 D. 柯布西耶
14. 设计批评者是指设计的欣赏者和（ ）。
A. 使用者 B. 爱好者 C. 科学家 D. 政治家
15. 工业设计同手工艺设计区别开来的分水岭是（ ）。
A. 工业革命 B. 包豪斯的成立
C. 第一次世界大战 D. 第二次世界大战
16. 最先将设计的批评标准问题推向前台的是（ ）。
A. 工艺美术运动 B. 包豪斯 C. 新艺术运动 D. 现代设计
17. 人面鱼身纹是（ ）彩陶上最具代表性的纹饰。
A. 仰韵文化彩陶 B. 庙底沟彩陶 C. 马家窑彩陶 D. 半山彩陶
18. “艺术家的心灵应该像镜子样映照自然”出自再现论代表人物（ ）。
A. 宗炳 B. 吴道子 C. 达·芬奇 D. 蒙德里安
19. 湖北随县战国时期曾候乙墓出土的铜尊盘，上有玲珑剔透的装饰，就是用（ ）铸造的。
A. 染缬工艺 B. 夹缬工艺 C. 景泰工艺 D. 失蜡法工艺
20. 西班牙建筑师（ ）在整个新艺术运动中是最引人注目，他设计的西班牙巴赛罗那的米那公寓便是一个典型的例子。
A. 霍塔 B. 戈地 C. 格罗佩斯 D. 查尔斯莫尔
21. 1919年，（ ）担任了“包豪斯”设计学校的校长，推行一套新的教学制度和设计理论，使该校成了现代主义设计的摇篮。
A. 彼特•贝伦斯 B. 罗维
C. 格罗佩斯 D. 赫尔佐格•德梅隆
22. 里特维尔德（ ）设计揭示了风格派运动的哲学精髓，成为现代设计史上经典之作。
A. 红蓝椅 B. 蓬皮杜文化中心
C. 八角型电水壶 D. 郁金香椅
23. 设计师的伦理责任指（ ）。
A. 设计适销对路的产品
B. 设计维护身体健康和生命安全的产品与环境
C. 不仅要对自己负责，对自己周围的人负责，还要对子孙后代负责，不仅要对人负责，还要对自然界负责，对其他生物负责，对地球负责
D. 从教学设施、设备、教具到教学课本的设计，从育婴室、托儿所，直到博士后的研究课题，设计辅助设施
24. 中国明清在园林设计方面的专著是（ ）。
A. 《考工记》 B. 《园治》 C. 《天工开物》 D. 《营造法式》
25. 在（ ），设计师的境况比较尴尬。1987年该国只有约300名工业设计师。在1983年纯化法语的运动中，好端端的design被禁用，取而代之一个词义不当的lastylique(风格)。
A. 荷兰 B. 西班牙 C. 英国 D. 法国
名词解释
1.CI设计
2.式样设计
简答题
1. 简述设计批评的标准。
2. 简述设计批评的方式。
3. 简述装饰艺术运和后现代主义运动，并说明二者的区别。
4. 简述产品设计的基本要求。
5. 简述不同设计类型之间的关系。
答案
单选题
1.B 2.B 3.A 4.B 5.C 6.B 7.A 8.A 9.D 10.D 11.A 12. D 13.A 14.A 15.A 16.A 17.A 18.C 19. D 20.B 21.D 22.A 23.C 24.B 25.D
名词解释
1.CI设计:是广告设计领域的一种新形式。一般是为了创造理想的经营环境，而有计划地以企业标志、标准字和标准色等要素设计为中心，将广告宣传、产品、包装、说明书、建筑物、车辆、信笺、名片、办公用品等所有显示企业存在的媒体都加以视觉的统一，以达到树立鲜明的企业形象，增强企业员工的凝聚力，提高企业的社会知名度等目的。
2.式样设计：对现有的技术、材料和消费市场等进行研究，改进现有产品的设计。
3.混沌理论：来自自然科学，即简单原因可能导致复杂后果。
4.式样设计：对现有的技术、材料和消费市场等进行研究，改进现有产品的设计。
简答题
1. 答案：设计批评既是一种客观的活动，亦是一种主观的活动。说它是一种客观的活动，这是说设计批评有一个客观的标准，称它为主观活动是设计批评中有许多主观的成分在其中难以量化。标准是一元的，但在设计批语活动中却有着多元的因素，这种多元的因素是说设计的标准有着历史的、民族的、地域、时代等诸多因素影响。设计批评的三原则，人文意识、文化性和市场性。
2. 答案：设计批评的方式主要有三种：国际博览会；群体批评和个体之类的批评家的批评。
1）国际博览会主要是检阅世界最新的设计成就，广泛地引发社会各界的批评，其目的促进购买。集团批评包括审查批评与集团购买。
审查批评是指设计方案的审查集团以消费者代表的身份对设计方案进行审查与评估，以及设计的投资方与设计方进行的商业谈判。
2）群体购买是指消费者直接参与设计批评。这是指消费者表现为不同的购买群体。
3）个体批评指一些具有职业敏感的批评家对设计的批评。它所批评的对象不会仅仅局限在设计作品中，也不会处于设计作品的消费层次上，而是关注整个设计文化、设计思潮、设计风格、设计流派、设计倾向等方面展开的批评。一方面指导设计制作、生产发展；另一方面引导消费者接受设计产品进行消费，同时有机地推动设计发展，丰富和发展设计理论。
3. 答案：装饰艺术运动它是于1920年在巴黎首度出现的。它从古埃及文明、部落艺术、超现实主义、未来主义、构成主义、前古典主义、几何抽象主义，流行文化和现代主义运动中汲取了丰富的营养。后来波及到英国、美国等地。它既是一种艺术设计运动，又是一种装饰风格。作为两次世界大战期间占主导地位的实用艺术，它包括了艺术设计和装饰设计诸多领域，如家具、珠宝、书籍装帧、玻璃陶瓷、金属工艺等等。在欧洲，艺术装饰运动的造型语言表现为放射状的线性装饰和金字塔的阶梯状结构。直到三十年代，艺术装饰风格在英国流行。(所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。后现代主义是指在反抗现代主义方法论的一场运动，它在文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中得到广泛地体现。后现代主义首先体现于建筑界，而后迅速波及到其它设计领域。后现代主义最早的宣言是美国建筑师文丘里于1966年出版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书。文丘里的建筑理论“少就是乏味”的口号是与现代主义“少就是多”的信条针锋相对的。他鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的建筑，必须重视公众的通俗口味与喜爱。另一位后现代主的发言人斯特恩（Robert A.M.Stern）强调建筑的历史文化内涵、建筑与环境的关系和建筑的象征性，并把装饰作为建筑不可分割的部分。他把后现代主义的主要特征归结为三点：即文脉主义（Contextualism）、引喻主义（Allusionism）和装饰主义（Arnamentation）。后现代主义源于60年代，在70-80年代的建筑界和设计界掀起了欣然大波。查尔斯?穆尔（Charles Moore 1925-）设计的新奥尔良意大利广场是后现代主义建筑设计思想的典型体现。文丘里之后，英国建筑师和理论家查尔斯?詹克斯（Charles Jencks）为确立建筑设计的后现代主义理论做出了重要贡献。
4答案：产品设计是为人类的使用进行的设计，设计的产品是为人而存在，为人所服务的。产品设计必须满足以下的基本要求：
(1)功能性要求：现代产品的功能有着比以前丰富得多的内涵，包括有物理功能——产品的性能、构造、精度和可靠性等；生理功能——产品使用的方便性、安全性、宜人性等；心理功能——产品的造型、色彩、肌理和装饰诸要素予人愉悦感等；社会功能——产品象征或显示个人的价值、兴趣、爱好或社会地位等。
(2)审美性要求：产品必须通过其美观的外在形式使人得到美的享受。现实中绝大多数产品都是满足大众需要的物品，因而产品的审美不是设计师个人主观的审美，只有具备大众普遍性的审美情调才能实现其审美性。产品的审美，往往通过新颖性和简洁性来体现，而不是依靠过多的装饰才成为美的东西，它必须是满足功能基础上的美好的形体本身。
(3)经济性要求：除了满足个别需要的单件制品，现代产品几乎都是供多数人使用的批量产品。产品设计师必须从消费者的利益出发，在保证质量的前提下，研究材料的选择和构造的简单化，减少不必要的劳动，以及增长产品使用寿命，使之便于运输、维修和回收等，尽量降低企业的生产费用和用户的使用费用，做到价廉物美，这样才能既为用户带来实惠，最终也为企业创造效益。
(4)创造性要求：设计的内涵就是创造。尤其在现代高科技、快节奏的市场经济社会，产品更新换代的周期日益缩短，创新和改进产品都必须突出独创性。一件产品设计如果没有任何新意，就很容易被进步着的社会所淘汰，因而产品设计必须是创造出更新更便利的功能，或是唤起新鲜造型感觉的新的设计。
(5)适应性要求：设计的产品总是供特定的使用者在特定的使用环境使用的。因而产品设计不能不考虑产品与人的关系、与时间的关系、与地点的关系。例如服装的设计，必须考虑是成人穿还是小孩穿?春天穿还是冬天穿?家居穿还是室外穿?也不能不考虑产品与物的关系，比如冰箱如果不适应各种食品存放就失去了意义；另外还得考虑产品与社会的关系，因为社会传统中存在着某些忌讳形态的缘故，例如仿“纳粹”标志的产品造型是应该被禁止的。所以，产品必须适应这些由人、物、时间、地点和社会诸因素构成的使用环境的要求，否则，它就不能生存下去。正如日本夏普公司的总设计师净志坂下提出的：应该在产品将被使用的整体环境中来构想产品。夏普公司就聘请了社会学家来研究人的生活与行为状态，然后设计出产品来填充他们发现的鸿沟。
除此以外，产品设计还应该是易于认知、理解和使用的设计，并且在环境保护、社会伦理、专利保护、安全性和标准化诸方面，也必须符合相应的要求。
5.答案：不同的设计类型，各有其特殊的现实性和规律性，同时又都遵循着设计发展的共同规律，并在此基础上相互联系、相互渗透、相互影响。研究不同设计类型的区别和联系，揭示其特点和规律性，不仅可以帮助设计创作更好地掌握和发挥各种设计类型的特长，并且可以彼此取长补短，相互促进，有利于设计整体的繁荣和发展。
1. 西班牙建筑师（ ）在整个新艺术运动中是最引人注目，他设计的西班牙巴赛罗那的米那公寓便是一个典型的例子。
A. 霍塔 B. 戈地 C. 格罗佩斯 D. 查尔斯莫尔
2. 按照（ ）的说法：“普通符号科学——它有各种名称：符号学 (semiotics，semiology) 或语义学 (semasiology) ，这些术语来自希腊语的 sema( 符号 ) 。”
A. 毕加索 B. 贡布里希 C. 索特萨斯 D. 莫里斯
3. （ ）试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位，用手工制作来反对机器和工业化。
A. 格罗佩斯 B. 贡布里希 C. 米斯 D. 莫里斯
4. 中国明清在园林设计方面的专著是（ ）。
A. 《考工记》 B. 《园治》 C. 《天工开物》 D. 《营造法式》
5. 构成主义最有名的作品当属建筑师塔特林创作于1919年的（ ）。
A. PH 灯 B. 卢浮宫金字塔
C. 第三国际纪念塔 D. 包豪斯校舍
6. 下面的设计大师中，哪一位属于后现代主义设计大师（ ）。
A. 米斯×凡德洛 B. 索特萨斯 C. 吉马德 D. 罗维
7. 设计学的研究对象是（ ）。
A. 艺术设计 B. 设计方法 C. 设计批评 D. 设计史
8. （ ）试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位，用手工制作来反对机器和工业化。
A. 格罗佩斯 B. 贡布里希 C. 米斯 D. 莫里斯
9. 华多和布歇被誉为（ ）风格的画家。
A. 写实 B. 巴洛克 C. 新古典 D. 罗可可
10. （ ）试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位，用手工制作来反对机器和工业化。
A. 格罗佩斯 B. 贡布里希 C. 米斯 D. 莫里斯
11. （ ）是教育家、作家、批评家，是将包豪斯精神带到英国又传播到美国的人。
A. 格罗佩斯 B. 沙利文 C. 阿什比 D. 耐特
12. 中国当今评价设计采用的参考坐标不是从设计的（ ）上去进行考察。
A. 科学性 B. 适用性 C. 艺术性 D. 文化性
13. 1851年“水晶宫”博览会之后，英国的（ ）倡导了“工艺美术运动”。
A. 莫里斯 B. 格罗佩斯 C. 伊顿 D. 柯布西耶
14. 设计批评者是指设计的欣赏者和（ ）。
A. 使用者 B. 爱好者 C. 科学家 D. 政治家
15. 工业设计同手工艺设计区别开来的分水岭是（ ）。
A. 工业革命 B. 包豪斯的成立
C. 第一次世界大战 D. 第二次世界大战
16. 最先将设计的批评标准问题推向前台的是（ ）。
A. 工艺美术运动 B. 包豪斯 C. 新艺术运动 D. 现代设计
17. 人面鱼身纹是（ ）彩陶上最具代表性的纹饰。
A. 仰韵文化彩陶 B. 庙底沟彩陶 C. 马家窑彩陶 D. 半山彩陶
18. “艺术家的心灵应该像镜子样映照自然”出自再现论代表人物（ ）。
A. 宗炳 B. 吴道子 C. 达·芬奇 D. 蒙德里安
19. 湖北随县战国时期曾候乙墓出土的铜尊盘，上有玲珑剔透的装饰，就是用（ ）铸造的。
A. 染缬工艺 B. 夹缬工艺 C. 景泰工艺 D. 失蜡法工艺
20. 西班牙建筑师（ ）在整个新艺术运动中是最引人注目，他设计的西班牙巴赛罗那的米那公寓便是一个典型的例子。
A. 霍塔 B. 戈地 C. 格罗佩斯 D. 查尔斯莫尔
21. 1919年，（ ）担任了“包豪斯”设计学校的校长，推行一套新的教学制度和设计理论，使该校成了现代主义设计的摇篮。
A. 彼特•贝伦斯 B. 罗维
C. 格罗佩斯 D. 赫尔佐格•德梅隆
22. 里特维尔德（ ）设计揭示了风格派运动的哲学精髓，成为现代设计史上经典之作。
A. 红蓝椅 B. 蓬皮杜文化中心
C. 八角型电水壶 D. 郁金香椅
23. 设计师的伦理责任指（ ）。
A. 设计适销对路的产品
B. 设计维护身体健康和生命安全的产品与环境
C. 不仅要对自己负责，对自己周围的人负责，还要对子孙后代负责，不仅要对人负责，还要对自然界负责，对其他生物负责，对地球负责
D. 从教学设施、设备、教具到教学课本的设计，从育婴室、托儿所，直到博士后的研究课题，设计辅助设施
24. 中国明清在园林设计方面的专著是（ ）。
A. 《考工记》 B. 《园治》 C. 《天工开物》 D. 《营造法式》
25. 在（ ），设计师的境况比较尴尬。1987年该国只有约300名工业设计师。在1983年纯化法语的运动中，好端端的design被禁用，取而代之一个词义不当的lastylique(风格)。
A. 荷兰 B. 西班牙 C. 英国 D. 法国
名词解释
1.CI设计
2.式样设计
简答题
1. 简述设计批评的标准。
2. 简述设计批评的方式。
3. 简述装饰艺术运和后现代主义运动，并说明二者的区别。
4. 简述产品设计的基本要求。
5. 简述不同设计类型之间的关系。
答案
单选题
1.B 2.B 3.A 4.B 5.C 6.B 7.A 8.A 9.D 10.D 11.A 12. D 13.A 14.A 15.A 16.A 17.A 18.C 19. D 20.B 21.D 22.A 23.C 24.B 25.D
名词解释
1.CI设计:是广告设计领域的一种新形式。一般是为了创造理想的经营环境，而有计划地以企业标志、标准字和标准色等要素设计为中心，将广告宣传、产品、包装、说明书、建筑物、车辆、信笺、名片、办公用品等所有显示企业存在的媒体都加以视觉的统一，以达到树立鲜明的企业形象，增强企业员工的凝聚力，提高企业的社会知名度等目的。
2.式样设计：对现有的技术、材料和消费市场等进行研究，改进现有产品的设计。
3.混沌理论：来自自然科学，即简单原因可能导致复杂后果。
4.式样设计：对现有的技术、材料和消费市场等进行研究，改进现有产品的设计。
简答题
1. 答案：设计批评既是一种客观的活动，亦是一种主观的活动。说它是一种客观的活动，这是说设计批评有一个客观的标准，称它为主观活动是设计批评中有许多主观的成分在其中难以量化。标准是一元的，但在设计批语活动中却有着多元的因素，这种多元的因素是说设计的标准有着历史的、民族的、地域、时代等诸多因素影响。设计批评的三原则，人文意识、文化性和市场性。
2. 答案：设计批评的方式主要有三种：国际博览会；群体批评和个体之类的批评家的批评。
1）国际博览会主要是检阅世界最新的设计成就，广泛地引发社会各界的批评，其目的促进购买。集团批评包括审查批评与集团购买。
审查批评是指设计方案的审查集团以消费者代表的身份对设计方案进行审查与评估，以及设计的投资方与设计方进行的商业谈判。
2）群体购买是指消费者直接参与设计批评。这是指消费者表现为不同的购买群体。
3）个体批评指一些具有职业敏感的批评家对设计的批评。它所批评的对象不会仅仅局限在设计作品中，也不会处于设计作品的消费层次上，而是关注整个设计文化、设计思潮、设计风格、设计流派、设计倾向等方面展开的批评。一方面指导设计制作、生产发展；另一方面引导消费者接受设计产品进行消费，同时有机地推动设计发展，丰富和发展设计理论。
3. 答案：装饰艺术运动它是于1920年在巴黎首度出现的。它从古埃及文明、部落艺术、超现实主义、未来主义、构成主义、前古典主义、几何抽象主义，流行文化和现代主义运动中汲取了丰富的营养。后来波及到英国、美国等地。它既是一种艺术设计运动，又是一种装饰风格。作为两次世界大战期间占主导地位的实用艺术，它包括了艺术设计和装饰设计诸多领域，如家具、珠宝、书籍装帧、玻璃陶瓷、金属工艺等等。在欧洲，艺术装饰运动的造型语言表现为放射状的线性装饰和金字塔的阶梯状结构。直到三十年代，艺术装饰风格在英国流行。(所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。后现代主义是指在反抗现代主义方法论的一场运动，它在文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中得到广泛地体现。后现代主义首先体现于建筑界，而后迅速波及到其它设计领域。后现代主义最早的宣言是美国建筑师文丘里于1966年出版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书。文丘里的建筑理论“少就是乏味”的口号是与现代主义“少就是多”的信条针锋相对的。他鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的建筑，必须重视公众的通俗口味与喜爱。另一位后现代主的发言人斯特恩（Robert A.M.Stern）强调建筑的历史文化内涵、建筑与环境的关系和建筑的象征性，并把装饰作为建筑不可分割的部分。他把后现代主义的主要特征归结为三点：即文脉主义（Contextualism）、引喻主义（Allusionism）和装饰主义（Arnamentation）。后现代主义源于60年代，在70-80年代的建筑界和设计界掀起了欣然大波。查尔斯?穆尔（Charles Moore 1925-）设计的新奥尔良意大利广场是后现代主义建筑设计思想的典型体现。文丘里之后，英国建筑师和理论家查尔斯?詹克斯（Charles Jencks）为确立建筑设计的后现代主义理论做出了重要贡献。
4答案：产品设计是为人类的使用进行的设计，设计的产品是为人而存在，为人所服务的。产品设计必须满足以下的基本要求：
(1)功能性要求：现代产品的功能有着比以前丰富得多的内涵，包括有物理功能——产品的性能、构造、精度和可靠性等；生理功能——产品使用的方便性、安全性、宜人性等；心理功能——产品的造型、色彩、肌理和装饰诸要素予人愉悦感等；社会功能——产品象征或显示个人的价值、兴趣、爱好或社会地位等。
(2)审美性要求：产品必须通过其美观的外在形式使人得到美的享受。现实中绝大多数产品都是满足大众需要的物品，因而产品的审美不是设计师个人主观的审美，只有具备大众普遍性的审美情调才能实现其审美性。产品的审美，往往通过新颖性和简洁性来体现，而不是依靠过多的装饰才成为美的东西，它必须是满足功能基础上的美好的形体本身。
(3)经济性要求：除了满足个别需要的单件制品，现代产品几乎都是供多数人使用的批量产品。产品设计师必须从消费者的利益出发，在保证质量的前提下，研究材料的选择和构造的简单化，减少不必要的劳动，以及增长产品使用寿命，使之便于运输、维修和回收等，尽量降低企业的生产费用和用户的使用费用，做到价廉物美，这样才能既为用户带来实惠，最终也为企业创造效益。
(4)创造性要求：设计的内涵就是创造。尤其在现代高科技、快节奏的市场经济社会，产品更新换代的周期日益缩短，创新和改进产品都必须突出独创性。一件产品设计如果没有任何新意，就很容易被进步着的社会所淘汰，因而产品设计必须是创造出更新更便利的功能，或是唤起新鲜造型感觉的新的设计。
(5)适应性要求：设计的产品总是供特定的使用者在特定的使用环境使用的。因而产品设计不能不考虑产品与人的关系、与时间的关系、与地点的关系。例如服装的设计，必须考虑是成人穿还是小孩穿?春天穿还是冬天穿?家居穿还是室外穿?也不能不考虑产品与物的关系，比如冰箱如果不适应各种食品存放就失去了意义；另外还得考虑产品与社会的关系，因为社会传统中存在着某些忌讳形态的缘故，例如仿“纳粹”标志的产品造型是应该被禁止的。所以，产品必须适应这些由人、物、时间、地点和社会诸因素构成的使用环境的要求，否则，它就不能生存下去。正如日本夏普公司的总设计师净志坂下提出的：应该在产品将被使用的整体环境中来构想产品。夏普公司就聘请了社会学家来研究人的生活与行为状态，然后设计出产品来填充他们发现的鸿沟。
除此以外，产品设计还应该是易于认知、理解和使用的设计，并且在环境保护、社会伦理、专利保护、安全性和标准化诸方面，也必须符合相应的要求。
5.答案：不同的设计类型，各有其特殊的现实性和规律性，同时又都遵循着设计发展的共同规律，并在此基础上相互联系、相互渗透、相互影响。研究不同设计类型的区别和联系，揭示其特点和规律性，不仅可以帮助设计创作更好地掌握和发挥各种设计类型的特长，并且可以彼此取长补短，相互促进，有利于设计整体的繁荣和发展。
